Archivo mensual: febrero 2012

Viñeta, ilustración, elipsis…

La ilustración se cuenta a si misma, hacia adentro. La historieta, sus viñetas, cuentan a la precedente y a la siguiente, haciendo referencia a la totalidad de las viñetas. La solitaria viñeta se disuelve, cuenta hacia afuera, se desarrolla hacia adelante y hacia atrás, se mueve. Estatismo frente a velocidad. Un estatismo, el de la ilustración que acaso sea falso y se mueva en espiral.

Sin embargo no carece la historieta de introspección gráfica, de hecho es uno de sus elementos esenciales, y segrega narrativos datos en la capacidad dramática del trazo, del estilo, de la composición…Mas, a grosso modo, pudiéramos definir la diferencia entre una ilustración y una viñeta en el carácter centrífugo de esta y centrípeto de aquella. Divergir y converger.

Así, la viñeta que no se preocupa de su propio movimiento, que no lo explicita, tiende a lo ilustrativo y documental. A lo ensimismado (otro género entre los múltiples géneros en los que se mueve la historieta). Quienes dicen que los géneros han muerto simplemente hacen publicidad del género que preconizan. Pues sin unos códigos narrativos altamente definidos, se hace historieta experimental, vanguardista: de nuevo, otro género.

Abrir, hacer mover la narración, se consigue por medio de la sucesión de viñetas. Sucesión elíptica, en la que la duración de la elipsis se ejerce a voluntad. (Yo mismo, a veces, realizo historietas en las que se representa lo elíptico que no se muestra en una narración clásica)

La historieta, pues, no sólo muestra, sino que sugiere lo no mostrado. Es el lector quien reconstruye su tiempo, quien le da sentido. El dibujante de historietas lo sugiere y preconiza.

En cualquier secuencia existen momentos que la ejemplifican, tantos como otros que la reconstruyen. Escoger, así, el momento propicio para la elipsis es, efectivamente, otro de esos momentos cruciales en los que la historieta ejerce de tal. Propiciar la elipsis puede efectuarse de modo evidente, clásico, generalista. Como, también, hacerlo en el momento más inadecuado (espécimen nada desdeñable si la narración pretende otros ámbitos fuera del lugar común).

El lenguaje de lo masivo es el lugar común. Asunto que precisa de una técnica nada despreciable, modulando lugares comunes, clichés y lenguaje definido y entendible. Institucionaliza iconos, genera sublenguaje propio. Todo reconocimiento generalista, masivo, genera un género. Los géneros culminan su estereotipo y entran en senectud cuando ya sólo se refieren a si mismos. Cuando su ombligo ha sido definido.

Pero decíamos al comienzo que el lenguaje de la historieta es abierto, interpretativo, aún posibilitado de novedades narrativas.

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Más Pictografías

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Tiras gráficas – Edición Página

Ojos claros

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Koniek Island – Off # 02 – Ojos claros.- Ya publicadas: entregas 1, 2, 4 y 6. Aquí dejo la 10.

Palabra de Oruga

Toma 4-            Como del primer grito del recién nacido, también se extrañan los personajes de sus primeras palabras aún forzadas; porque el golpe de aire que las provocó es aún la impostura del propio dibujante. Tan extrañado como ellos del brotar de esas sus voces. Así, tras la sorpresa, ya el personaje recelará del propio dibujante. Y, a su vez, el dibujante tendrá que respetar las voces propias de los personajes. Escindirse o hacer pedagogía, ese es el dilema del dibujante. La pedagogía será bien recibida por el lector, ansioso de autoafirmarse. La escisión provocará desconcierto. Los lectores no quieren pensar, quieren reiterar lo que esperan recibir, leer lo que ya saben, pagar por escuchar de nuevo su mantra de sosegantes certezas. El dibujante, pues, ha de partir en busca del lector, sorprenderlo cuando descansa de generalizarse en  lectores y lee con ojos nuevos, paradójicamente los propios.

De nuevo no habrá que tener prisa alguna. Y dejar que, freudianamente, mate el personaje al propio dibujante.

No existen los lectores, existe el lector. Adoptamos esa convención cuando necesitamos ser mercado, tribu, identificarnos para descansar de nuestra propia inconsistencia. Necesidad que es huella de pavorosas e ineludibles derrotas.

Atlas Español de la Cultura Popular (2D2)

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Dibujos para distintas entradas a secciones de la Web.

Atlas Español de la Cultura Popular (1D2)

La Web del “Atlas Español de la Cultura Popular” pensó cambiar su aspecto con motivo de la preparación de su segundo volumen dedicado a las Literaturas de Quiosco y las Mitologías. Dirigía la colosal empresa Jesús Cuadrado y me encargó el diseño de las mil y una bandas, botones y reclamos para poder circular por tan basta geografía. Así que me puse manos a la obra doblemente contento porque el tal segundo volumen, entre otros menesteres, trataba de la Literatura Popular que se vendió en los quioscos de antaño. Literatura con mayúsculas para el que esto escribe. El proyecto, como sabemos, quedó truncado, imagino, porque en el fondo y en la superficie el pasado no interesa a esa inmediatez banal en la que les gusta mecerse a los analfabetos. Pero aún dio tiempo, antes del descalabro, a realizar una serie de bocetos y propuestas que adornaran la Web, estas que en dos entregas le dejo aquí al lector.
Uno, particularmente, fue regalado con una cantidad de información que al día de hoy consulta sin descanso, esa que Jesús ya había puesto en orden junto con sus colaboradores, enorme montaña de conocimientos y sorpresas…y eso que aún se trataba de la punta del gran iceberg que, me consta, continua desvelando año tras año.  Que tal obra permanezca encerrada en discos duros, diga lo que se diga, es un crimen. Premeditado crimen, puede y me temo.

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…con logos que recorrían las distintas páginas y las dos cabeceras, de bienvenida y general…

La Cárcel de Papel

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“Todas las cosas tienen un principio y un final.”…Se equivoca don Álvaro, las cosas no tienen ni principio ni final, han estado siempre…

Blue Fruit y Sweep Deep Grapefruit

Blue Fruit

Sweep Deep Grapefruit

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Galerias SPM- Sala C (Fumadores). A la salud de Álvaro Pons.